亚洲的当代摄影的品类很多，如肖像摄影、风光摄影、风俗摄影、体育摄影、时装摄影、战地摄影、摄影等等，都有佳作问世。总的情况也是具象摄影与抽象摄影并存，传统摄影和现代派摄影并存，但基本以现实主义摄影流派为主。大致说来，中国侧重于现实主义摄影，日本的现实主义摄影也很强大，而现代派摄影相对而言，也占有较大的比例。

　　现实主义是种客观地反映生活、按生活的本来面目精确而细腻地描绘现实、表现生活的本质的艺术流派。摄影有忠实记录、还原客观事物形态的特征，所以现实主义摄影更具有魅力。现实主义摄影不是纯客观地反映现实，而是有选择、有提炼地记下社会状态，进而达到影响社会的作用。

　　当代亚洲的现实主义摄影的代表人物有中国的郑景康(1904-1978)，在解放区的延安就以纪实性摄影闻名；张印泉(1900-1971)的早期摄影追求纯美、诗意、画意，后来转变风格，说：中国所需的艺术，不是风花雪月，不是扭妮温柔；是披荆斩棘，是开创兴奋。他把镜头对准社会，拍摄社会题材，提出社会问题，反映社会生活。卢施福(1898-1983)认为摄影的生命力是逼真、是诚实、是简洁。他迈开双脚，深入实际。侯波(1924-）于1946年才开始从事摄影，新中国成立后，调北京电影制片厂负责采访中央新闻，拍摄过等中央的新闻照片，主要是纪实风格的作品。新中国成立后，各大学新闻系培养的新闻摄影人才，不少都坚持走现实主义的摄影道路365wm完美。如司马小萌(1945-）等人。

　　坚持现实主义或现实主义倾向的摄影家，日本有土门拳(1909-），他曾对画意派有兴趣，后来的作品，一反画意派的风格，走上纪实的道路。作品有《广岛牺牲者》(1968）等。其他人物有秋山兵治(1942-）、荒木信吉(1940-）、石氏美也子(1947-）、森山大道(1938-）等人。印度的米特.贝迪(1926-）、T.S.纳加拉詹(1932-）、伊朗的阿巴斯(1944-）、黎巴嫩的索尼亚.卡钱恩(1947-）等都是社会纪实类型的摄影家。

　　亚洲的现代派摄影起步也较早，由于种种原因，却不如现实主义流派摄影那么发达。中国在80年代中期后，一批中青年摄影艺术家曾在西方现代摄影的启迪下，大胆地进行过尝试，取得一定效果。

　　相比较而言，日本现代摄影的成就更突出些。如主观主义摄影的艺术家原一光(1931-）、中川昌明(1943）以及后藤敬一郎、本章光郎和崛内初太郎等人都有较著名的作品流传于世。细江荣子(1933-）是个实验过多种风格的摄影艺术家，他拍的幻梦般的和事物影像的作品，往往别具神秘性和吸引力，作品《男人和女人》(1961）和续集(拥抱）(1971）多为独特的诗一般的世界，在国际摄影中也多次获奖。泽田亨一的《一场特殊的战争》(1966）、荣井智雄的《美好时期的梦》、山崎太郎的《消磨时光》(1981）等作品都获得过普利策摄影奖。

　　当代的摄影已成为世界性的视觉语言。欧洲、亚洲、美洲的摄影艺术已进入高度发展的阶段，摄影在非洲、大洋洲也成为当地文明的一个组成部分了365wm完美平台。

　　非洲、大洋洲的摄影也是具象与抽象并存，传统摄影与现代派摄影并存，澳大利亚、新西兰等地的摄影比非洲更活跃些；而非洲的埃及、以色列、南非等国的摄影艺术的发展形势也相当不错。

　　首先是现实主义或现实主义倾向的摄影在非洲、大洋洲都占有较大的比重。肯尼亚的米雷拉.里查迪(1923-）就是一位勤奋的摄影家，他常常把镜头对准非洲的灾荒、，反映现实，成为非洲纪实摄影的著名人物。

　　兹维.奥龙(1888-1980)出生于波兰，定居以色列，以高超的技术，拍摄了不少纪实性的作品。澳大利亚的摄影也有很大的发展。戴维.默里.穆尔(1927-）关心群众的状况，国家的进步，热衷反映现实，是有名的社会纪实摄影家。约翰.沃尔什(1945-）像穆尔一样，也以社会纪实闻名。他们的作品里有着浓厚的现实主义摄影的气息。

　　非洲、大洋洲的摄影并不单调，品种也较丰富。如新闻摄影、人像摄影、风光摄影、运动摄影、城市风光以及肖像等等，都有较好的作品问世。南非的艾伯特.范里德.范乌德特舒尔思(1894-1959)就是画意派的摄影家，善于风光摄影，特别是把海景拍得充满诗情画意。澳大利亚地域辽阔，风景宜人。格兰特.马福德(1944-）就是一位风光和建筑摄影家，他往往抓住客观对象的独具特征，使作品别具情味。

　　在西方现代派摄影的影响下，非洲和大洋洲都有摄影师尝试抽象派、表现派、观念派及超现实主义等流派的摄影技巧。